Егор Хвостов

Егор Хвостов

Егор Хвостов

Скачать резюме (PDF)

Егор Хвостов — московский фотограф и художник, работающий в поле critical fine art photography. В исследовательской практике он обращается к критической теории, социальным и политическим исследованиям, истории, что переводит фотографию в статус эпистемологического инструмента на стыке визуального искусства и гуманитарного знания. Основной вопрос его research-based проектов: как институциональные механизмы регулируют и инструментализируют субъективное восприятие времени? На практике это означает исследование темпоральной политики власти — механизмов, определяющих, чья память имеет право на сохранение, а чья должна исчезнуть; чьё будущее имеет право наступить, а чьё так и останется ностальгией по неслучившемуся. Опираясь на академическое образование в области истории, социальных и политических наук — бакалавриат МПГУ и магистратуру Университета Манчестера — Хвостов подходит к фотографии как исследователь и политический философ. Этот бэкграунд позволяет использовать постструктуралистскую оптику, чтобы деконструировать то, что субъект воспринимает как нейтральное, естественное или самоочевидное. Теоретическая база дополнена фотографическим образованием: сертификатом «Авторский стиль в фотографии» на курсе Игоря Мухина Московской школы фотографии и мультимедиа имени Родченко. Визуальный язык Хвостова переводит влияние критической документальной фотографии XX века в строго концептуальный режим. Чёрно-белое изображение остаётся центральным для его практики, но не единственным: выбор медиума определяется концептуальной необходимостью серии, а не конвенциями. Это позволяет ему избегать декоративности отдельного, «красивого» кадра: смысл производится не уникальностью одного изображения, а серийной, повторяющейся структурой всего корпуса работ в серии.

Critical Fine Art Photography

Работа в поле critical fine art photography — это метод создания визуальных эссе-исследований, где фотографическая практика функционирует как прямое продолжение критического анализа. Этот подход исключает парадигму «пойманного момента» и переводит зрителя из режима пассивного созерцания в режим активного декодирования визуальных улик. Сначала социально-политический анализ обнаруживает скрытый симптом властной структуры, и только затем оптика камеры фиксирует его как материальный факт. Проектные серии направлены на то, чтобы сделать видимой саму невидимую инфраструктуру контроля.

New Story Mode

«Story mode» — термин, заимствованный из игровой индустрии, обозначающий предзаданную, линейную сюжетную линию, которая симулирует свободу выбора в строго очерченных границах. Институты власти работают с субъективным временем аналогичным образом: они реализуют жесткий сценарий, предписывающий официальные формы памяти, идентичности и будущего. Метод New Story Mode направлен на прерывание этого доминирующего сценария и обнажение его визуальных швов. Фотография здесь функционирует как инструмент деконструкции: она не пытается гипотетически «дать голос» исключенным субъектам, а визуализирует сами топографические и архивные механизмы исключения.

Выставки и презентации / Публикации и пресса

  • Персональная выставка «Побег в эмиграцию» Московская высшая школа социальных и экономических наук (Шанинка)Москва, Россия18 апреля – 31 июля 2024
  • Презентация зина и выставка «Рюмочная» — презентация зина Рюмочная в Зюзино, Москва, Россия16 июля 2025
  • Статья / Лонгрид Рюмочная: место силы трёх поколений московского андеграунда Нож (Knife Media) — материал о проекте «Рюмочная»
  • Пресса / Соцсети Московские Новости Материал о проекте «Рюмочная» — Telegram-канал (@mnews_ru)
  • Пресса / Соцсети Схожу, пожалуй / Москва Материал о проекте «Рюмочная» — Telegram-канал (@shozhu_msk)